'Queremos tirar o filtro misógino que foi colocado sobre Dilma', diz Anna Muylaert, diretora de 'Alvorada'

Foram quase três meses com uma equipe de filmagens instalada em um hotel ao lado do Palácio da Alvorada, em visitas diárias à residência oficial da então presidente da República, Dilma Rousseff, acompanhando seu cotidiano até o dia 31 de agosto de 2016, quando o Senado aprovou o processo de impeachment e seu mandato foi cassado definitivamente.

O material com mais de 400 horas de gravação foi transformado em “Alvorada”, documentário de 80 minutos dirigido por Anna Muylaert (“Que horas ela volta?”) E Lô Politi (“Jonas”). Exibido em abril, no Festival É Tudo Verdade, o filme estreia hoje nos cinemas, e também em streaming – Now, Oi, Vivo Play, Google Filmes, iTunes e Youtube.

História na tela: o golpe de 1964 em ficções e documentários

Diferente de outros documentários lançados após o impeachment, como o indicado ao Oscar “Democracia em vertigem” (2019), de Petra Costa, “O processo” (2018), de Maria Augusta Ramos, e “Excelentíssimos” (2018), de Douglas Duarte, “Alvorada” aposta em uma visão menos focada nos eventos políticos, e mais centrada no dia a dia de Dilma Rousseff e dos funcionários do palácio, que funciona como espécie de coprotagonista.

– O filme tem dois eixos: o palácio, que está ligado ao poder institucional do cargo, e a Dilma, que mostra o poder interno de uma figura muito discreta, que não quer ser transformada em personagem – diz Anna Muylaert.

A câmera de “Alvorada” atua como silenciosa espectadora dos dias que caminharam até aquele 31 de agosto. Foram impostas pouquíssimas restrições à equipe como, por exemplo, o veto a filmagens de Dilma Jane, mãe da ex-presidente, que morreu em 2019.

Na tela, o documentário mostra reuniões cruciais com caciques do PT, como os ex-ministros Aloizio Mercadante, José Eduardo Cardozo e Jacques Wagner, mas também mostram aparentemente banais, como o desentupimento de um filtro do espelho d'água e a definição da quantidade de granola a ser enviada à cozinha do Alvorada.

Lô Politi conta que, nos momentos ociosos, costumava pegar sua câmera e passear pelos suntuosos e silenciosos salões do palácio em busca de registros. Uma liberdade que foi confrontada minimamente quando Dilma começou a dar indícios de que estava incomodada com a presença da câmera seguindo seus passos. “Alvorada”, aliás, não esconde tal desconforto, com duas cenas em que a ex-presidente pede à equipe para que se retire do recinto.

– O incômodo dela aumentou o impeachment foi se aproximando. E nós fomos nos distanciando. Isso está na estética do filme. Ali dentro era canalizada uma energia muito pesada – diz Lô.

A diretora lembra que a sala do Alvorada onde eram guardados os equipamentos de filmagem ficava localizada embaixo de uma capela do palácio. A equipe brincava que a cruz da igrejinha funcionava como espécie de para-raio das “ruínas de energias que pairavam sobre o país”.

Conforme “Alvorada” avança, se torna perceptível a angústia e tensão crescentes de funcionários e assessores, visivelmente impotentes diante do desfecho que se aproxima. Enquanto um grupo ou outro aparece para prestar apoio a Dilma, o palácio funciona como uma moldura ideal para enquadrar um outro processo, além do impeachment, sofrido pela ex-presidente: o completo isolamento.

– A melancolia do filme está nesse vazio cada vez maior, nos silêncios. Como sabíamos que o final seria trágico, foi muito angustiante acompanhamento o desenrolar dos fatos. E percebemos que Dilma não tomou aquela situação para si, de forma pessoal. Ela se manteve no eixo, era a única resistência – relembra Lô.

Quase cinco anos depois, Anna Muylaert acredita que o filme é mais atual do que nunca, por permitir uma revisão sobre o que significou o afastamento de Dilma Rousseff, por mais que não traga novidades sobre o impeachment.

– Uma das funções do documentário é mostrar um retrato mais próximo de uma figura que a gente não conheceu direito. Foi colocado sobre um Dilma, from your first mandato, um filtro misógino que nós queremos tirar – diz Anna.